太多字(評陳昇詞曲「媽媽的便當菜」)

1993/10/15 取自香港《壹週刊》作者:馮禮慈 (key-in:樂)

當我年少時候，我的媽媽對我說，每人都有一顆星，高掛在幽暗的蒼穹之中。當我懂事了以後，我終於漸漸地想通，每個人都會有一顆心，遺落在茫茫的人海之中。媽媽懷著深情的眼光，輕輕對我說，你要小心自己，別陷入感情的旋渦，像那菜色簡單的便當，回味在多年以後，為何我卻忘記那年的叮嚀是甚麼。

以上這段文字，不是我寫的散文，而是一段歌詞。這段歌詞出自劉佳慧的那首《媽媽的便當菜》，寫曲和寫詞都是陳昇。

以上這種歌詞寫法，最近在台灣的國語碟頗為多見。這種歌詞寫法，可以叫「散文式」寫法，也可以叫隨意式寫法，也可以叫口語式寫法。它的特點，是隨口講，寫出來的跟我們隨口講的差不多。

一般來說，歌詞並不傾向這樣。歌詞一般來說都會押韻，句子與句子之間分得清楚，一行一句，結構性強，第一段跟第二段相呼應，形式上，較近詩（不過，真的詩當然還要講求意象、張力、意境等等），而不近散文。

但台灣樂壇近期有一不少這類很多字，很Wordy的歌出現。除劉佳慧那張《自己就是自由「I」是愛，我是劉佳慧，我愛自己》內有多首這種歌外，張小雯的《創作專輯》也有多這樣的歌，例如《你我和世界都變了》中：

昨天在我眼前一幕：無情的掠過，今夜我翻開寫滿心事的筆記本，密密麻麻的塗鴉，記著屬於我的往事；昨天在我眼前一幕：無情的掠過，留不住它，也留不住現在，這屋子裏頭有我成長的記憶，懵懵懂懂崇拜，追尋遙不可及的理想，想要長久守住這個地方真不容易……

這麼多字繁雜的歌詞，你說怎可以唱得出來？

結果，如你想像的差不多：旋律宛延兜轉地努力去承載那些字，盡力地去「裝（樂註：承載）」那些字，有時，字的確太多了，連旋律也幾乎「裝」不下。

同類的例子，還有張小雯的《下班以後去那裏》、于光中的《我一個人還在走》、《勇敢告別》、《謝謝女孩謝謝你》和《對你坦白》等等；還有曾淑勤的《孤單又自由》和《懂嗎？你懂嗎？》等等。

很明顯，這些歌手的這些歌，是故意製造這種隨意、生活化的感覺的。這種口語化、生活化的歌，跟香港主流流行歌很不相同，就跟台灣主流流行歌也很不同。這類生活化的歌曲，其實跟美國七十年代的Singer╱Songwriter的Intimate感覺頗相近，即是說，歌手好像對聽眾傾訴親密的心事那樣。這類歌，當然是風格的一種，不過，始終還似是一首「歌」，所以，這種歌詞就要能跟旋律好好配合，才算出色。

不過，上述所提及的張小雯、劉佳慧、于光中的歌，有不少都未能說得上成功，與其說具生活味，不如說是淺漫，而且頗悶。曾淑勤部分作品則較出色。

但這是台灣樂壇逐漸發展出與主流流行歌有別的新嘗試，也是台灣流行樂壇近年向生活化、藝術化發展其中一條路。我們希望這方面的嘗試，能愈來愈出色，慢慢的走上成功之路。