民谣"活化石"陈升

很多人喜欢把陈升称为民谣歌手，他在接受采访时也往往姑且这么认同，不过他管自己叫做民谣活化石。

　　从做刘家昌的制作助理开始与音乐结缘到91年《私奔》专辑的发行，陈升经历了七八年不被市场认可的音乐创作历程。87年经张培仁赏识进入滚石唱片后，陈升在他的早期作品中以愤怒青年的口吻试图延续罗大佑等开创的自省、批判的创作风格。88年首张专辑《拥挤的乐园》起始他混杂了本土与怀旧氛围的叙事体歌曲尽管得到了特定群体的喜爱，但销量很差，90年《贪婪之歌》发行时他以一个音乐人的责任和坚持来理解这种理想和现实对立而带来的苦难。

　　91年陈升组建了"新乐园"个人工作室并推出新专辑《私奔》，这成为了他音乐生涯的一个重要转折点，首先在音乐方面他开始尝试较为温馨、怀旧的曲风，专辑内容也从原来的宽广范畴的社会人文关怀转向自省的个人经验体现，歌词方面他依旧坚持独特的散文化叙事风格，但出乎意料唱片取得了商业市场的成功，其中的单曲如《把悲伤留给自己》等更是经叶瑷菱的翻唱成为排行榜的宠儿。

　　市场的认可使得陈升终于可以自由地进行多元化的音乐创作，他的音乐开始遍及国语、台语、芭乐情歌、民谣、摇滚等各种形式。92年《别让我哭》是流行与戏曲的混合尝试；94年《风筝》有大量的弦乐和电子乐加入；95年《恨情歌》开始集体化创作的丰富表现；而《鸦片玫瑰》的阴郁和《思念人之屋》的积极浪漫更是他潇洒恣意的自由展现。

　　从唱片整体而言，陈升音乐的个人化风格越来越明显，他的后期作品开始不拘于内容形式、不管唱腔音准，无拘束的浪漫个性在他散文化的叙事体歌曲中发挥到了极致。陈升开始了漂泊不定的游历并发表小说、散文乃至摄影随笔来记录流浪中的真实体验，他强烈的个人形象已经超越了单纯的音乐层面变得完整而真切，从这一角度而言，还没有哪个流行歌手能如此善变而真实。

　　"我总是在拼命地写、走动，很少有空去回顾，总觉得不断地寻找新的感受最重要。"陈升承认自己是民谣"活化石"，但陈升的民谣已经不再是一种形式，他带给我们的是深得民谣内蕴的真实的声音。

作者：不详   来源：网络